ネットで作り手優位にはならない

　記者、作家、ディレクター、CGクリエイター、デザイナー…。

  世間ではクリエイティブとされる職種だが、なかなか一部の有名人をのぞき、自分の名で食っていくのは難しい。インターネットは作り手側がシステム側に首根っこを押さえられている現状を解き放つかと思われたが、実際は厳しい。解き放たれたのはアマチュアだけで、それも喜ぶべき状態なのかは判断に迷うところだ。食い物にされているという見方もある。

　AERAの2006.8/7号で、茂木健一郎氏が梅田望夫氏にこう語っていた。「今はシステムを押さえた人間が強くて、例えば個々のクリエイターやアーティストは、コンテンツプロバイダーでしかない」。ヤフーの動画配信担当者も、決して制作には手を出さないと言っていた。変な色気を出さず、システム側に徹するのは、経営のことを考えれば鉄則だといえる。

　いまの時代、プロデューサーの求人は結構ある。といっても、本当のプロデュース能力を問われているのではなくて、実際はみんなが欲しがっているものは“人脈”である。ネット時代になったから、純粋な作品の善し悪しで判断されるなんてことはまだなくて、現実にはすべてが人脈、つまりはコネで動いている。それに最も重要なのは、局とか電通とかお金をもっている組織にコネクションがあるかどうかである。

　これは当然である。局は、知っているプロデューサーに仕事を発注する。プロデューサーも、自分にとって利益があるところに、仕事をふる。

　プロデューサーも企画がどんなに面白そうでも知らないディレクターと仕事をするリスクを考えたら、多少の問題はあっても長年の実績がある子飼いの制作会社を使うだろう。面白ければ、一部だけパクればいいのである。著作権なんて企画段階ではあってないようなものだから、号令をかければいくらでもアイデアは無料で集まるし、パクることは造作もないことだ。企画なんて8割方、コネだ（別に悪い意味で言ってるのではないけど）。

　私の会社でも民放、NHKそれぞれにコネのある、というかOBなどがいて、彼らが仕事をとってくる。実際の働きぶりといえば、大したことないのだが、報酬は若手ディレクターの３，４倍はとっているであろう。しかし、コネが無ければ仕事をとれない、という現状を考えれば、その報酬差は経営上、合理的といえる。しかし、これもまたクリエイターではなく、システム側にお金が回っているといえる。

　様々な会社と仕事をすれば分かるが、取引先に親戚がいたり、息子がいたり、網の目のようにコネが社会に根を下ろしていて、リアルなお金はそうやって人脈の中で回っている。だから、私自身も制作の実績をあげ、局のプロデューサーと飲みに行ったりすることで、できるだけコネを作ろうとしている。ネット時代とはいえ、こういう強固な集金システムは簡単には無くならない。

　建設の談合と違い、これで誰が損をするのか？といえば、ほとんど誰にも影響はない。それだけシステム側にお金が回れば、実際の作品に費やされる制作費というものはかなり削られるので、クオリティは下がらざるを得ない。だからといって、もしかしたら生まれてきたはずの良い作品が見れなかったかも、などという、あやふやな未来の損失を理由に怒る消費者はいないのだ。　

　まあ、そんなこんなでネットで作り手優位になることは、しばらくないかもしれないし、ひょっとすると、我々プロが恩恵を受けることは、もはや無いのでは？と思うこともある。しかし、グーグルがadvertiser to Consumer のダイレクトな関係を作ってくれたように、Creator to Consumer の経済が成り立つ新しいシステムを誰か作ってくれないかと切に願う（他力本願でスマン）。